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相声和天津有什么关系,天津相声有什么不同么?

2019-04-17 08:59:07 1450 来源: 天津文化

相声和天津有着密不可分的关系,很多好的相声演员都是从天津走出来的,大家都说天津的相声演员要是不努力会被台下的观众抢了饭碗,也许是因为天津人的口音吧,总觉得天津人一张嘴就是一段相声,也许是因为天津人听多了相声,说话都自带包袱。

天津相声

相声以嬉笑怒骂通达世事、洞悉人生,它起源于北京,繁荣于天津。天津这座城市,在中国的相声发展史上,有着浓墨重彩的一笔。上个世界二十年代后,许多相声艺人从北京的天桥来到天津,先从撂地演出开始,逐步地进入了茶社、剧场,在四十年代达到鼎盛,之后走入低谷,直到十年前相声才又开始重新恢复生机。距今,天津,人们不但可以随时从收音机里听到相声,电视机里看到相声,还可以在茶馆剧场里近距离地欣赏相声。可以说,相声这门笑的艺术,已经成为天津人生活中不能缺少的一部分。

天津相声

天津相声的表演特色是自成一派的,很多人都说天津人一张口就是一段相声,天津相声以讽刺见长 ,火爆热烈 ,富于幽默感,说逗俱佳 。如:张寿臣的《哏政部》、小蘑菇的《牙粉袋》、马三立的《买猴》等作品,讽刺意味浓厚,天津相声队伍中,曾经涌现出许多优秀的演员,如张寿臣、马三立 、常宝堃 、赵佩茹、郭荣起 、常宝霆、白全福、苏文茂、刘文亨、高英培、魏文亮、田立禾、李伯祥、马志明等。而且还出现了荷花女、于佑福、魏文华、刘春慧等优秀的女演员。还有相声作家,何迟、王鸣录、丁润洪、宋勇等 。同时,还有相声理论家,如薛宝琨、倪钟之、陈笑暇、高玉琮、刘梓钰、王秀勋等。

天津相声

相声也有那么几种:

一、单口相声,由一个演员表演。长篇单口相声,通常分为数次表演,类似于评书,但更注重笑料。

二、对口相声,演员人数为2人,演员为一捧一逗。依甲乙二人说表内容的轻重与语言风格之不同,可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯口活”三类。

(男女相声,对口相声的一种)

三、群口相声,演员人数在3人或3人以上。甲称“逗哏”,乙称“捧哏”,丙称“腻缝”。

还有相声界的“行话”比如:最基本的捧哏,逗哏,包袱,灌口,相声粉所知道的现挂,砸挂,下挂,抓哏,抖机制,飞智,有三翻四抖等等。

天津相声

天津老艺术家们教徒弟比较尊重传统,讲究基本功,你可以看到天津的相声演员基本功都比较扎实,在老一阀的这帮艺术家们的支撑下,天津相声的风格还是比较贴近传统,年轻相声演员很多的表演做派江湖气很浓厚,天津的相声火爆,乡土气息浓厚,观众帮着捧哏接下茬的多,现挂的多,相声表演水平高的大师多,同时懂相声会相声的观众多。北京的相声大方,开放,热闹,我看过几场北京相声,年轻演员在台上特别能玩得开,撕逼,打架,骂街的都有,台下也是非常火爆,基本上一个包袱一个包袱的响,起哄的,而且很多北京相声看的不是包袱,看的是耍宝。

天津相声

 

要论艺术,北京相声跟天津差的太远了,仅举一列,在北京相声中没听见过一段“贯口”活,也很少见“倒口”活,更别提来段大鼓,快板。姜昆,侯耀文,李金斗。都没有过。我想可能就是说不好的缘故吧,不然谁有金粉不往脸上擦啊。而天津演员个个都行。难怪北京名家王谦祥说“有名的相声演员都在北京了,有能耐的都在天津了”。

天津相声

传统相声界是非常注重辈分的,就算是我们现在所熟知的郭德纲于谦也都已经是相声的第八代演员,1973年生于天津,自幼喜欢面见艺术,都说一方水土养育一方人,相声繁荣的今天也是郭德纲不断的努力,相声界有很多规矩,郭德纲的相声中也经常听到“台上无大小,台下立规矩”的话,那相声界的规矩都有哪些呢?


天津相声

传统相声对着装是有明确要求的,一般的要求是穿大褂。相声界是很看重辈分的,讲究非常之多。不入这行是不知道这其中规矩的重要性的,就拿当年郭德纲拜师侯耀文一事业说,这就是相声界最明显的规矩。不管之前郭德纲的相声说得如何,只要你没有一个好的师父,就永远也别想走进相声这个圈子。而在其它的好多行业里,大家还是希望看到自学成才的,唯有相声不一样。

天津相声

从郭德纲的相声中我们听到的传统相声规矩也太多太多了。并且很明显,老郭也受着传统思想的禁锢,把相声这一行的所有传承都看得很重,比如三年学艺两年效力,两年内所有挣得都给师傅,还有三节两寿,五月节八月节春节,两寿是师父生日师娘生日,不能空着手等等,大家听老郭相声慢慢体会。


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